Vedo il suono, sento il colore

Vedo il suono, sento il colore

"... la musica dà umore, ed è necessario ricreare il pensiero e l'immagine su di esso"

NA Rimsky-Korsakov

Il mondo dell'arte è pieno di misteri e fenomeni insoliti che eccitano le menti di molti studi. Uno di questi è la capacità di vedere i suoni.

Dal suono al significato

Anche nell'antica India, i saggi hanno parlato della connessione inseparabile tra musica e colore, lo stesso è stato confermato da Aristotele, sostenendo che il rapporto tra i suoni è come i suoni musicali. Anche i pitagorici tenevano conto di questa relazione, i loro colori dello spettro erano pari a sette toni e Newton era anche interessato a questa domanda. Nel XVII secolo, il monaco L. Castel decise di costruire un clavicembalo a colori, poco dopo la stessa idea fu ripresa dal compositore russo A. Scriabin.

Lo studio del suono ha impegnato il fisico tedesco Ernest Hladni. Possiede molte scoperte nel campo della fisica e dell'acustica. Con l'aiuto di esperimenti scientifici con figure di Chladni sulla superficie di una piastra oscillante, ha dimostrato l'interrelazione di questi due concetti e ha mostrato come è possibile vedere la musica.

Un altro ricercatore che ha studiato questo problema è il filologo A.P. Zhuravlev. Chi ha affrontato attivamente la questione della relazione tra colore e suono nei versi e ha dimostrato che i suoni possono davvero produrre immagini. Quindi, arrivò alla conclusione che suoni vocalici in versi simboleggiano il colore. Anche il linguista francese K. Nirop e A. Rambo erano interessati a questo nel loro tempo.

Musica - colore

Considereremo più in dettaglio un fenomeno unico - l'udito a colori, che dovrebbe essere distinto dal semplice pensiero figurativo. Questa è una rara manifestazione di sinestesia - sinossi. È noto che N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen e M. Kener. Gli studi su questo fenomeno sono stati condotti sia in URSS che all'estero. Ad esempio, lo psicologo francese che ha studiato questa domanda identifica tre versioni dell'origine dell'udito cromatico: embriologico, fisiologico e psicologico.

È interessante notare che le persone dotate di sinossi sono in grado di vedere in questo modo non tutte le chiavi e non tutti i suoni, e ognuno di essi ha il proprio colore individuale. Ad esempio, A.N. Scriabin vide le chiavi in ​​Do maggiore, Fa maggiore e Sol maggiore, come il rosso e il rosa-arancio, il resto dei colori disegnò lungo un quinto cerchio. in NA Rimsky-Korsakov le stesse tonalità erano bianche, verde brillante e marrone chiaro. B. Asafiev descrive la tonalità del Sol maggiore come prati color smeraldo dopo la pioggia. E maggiore, al contrario, è presentato in tutto nelle stesse tonalità blu.

Cercando di trasmettere ai suoi ascoltatori la sua visione dei suoni, A. Scriabin ha scritto il poema sinfonico "Prometeo", nel cui punteggio una linea di luce è scritta in una riga separata. Una composizione N.A. Rimsky-Korsakov è spesso chiamato "sound painting". Così, per le immagini del mare nelle sue opere "Sadko", "Il racconto dello zar Saltan", "Il galletto d'oro", usa la tonalità di Mi maggiore. In The Snow Maiden, il personaggio principale è anche accompagnato da questa tonalità, che viene poi cambiata in un D flat più caldo nella scena di fusione.

Sviluppo dell'udito a colori

Lo sviluppo delle associazioni di colore contemporaneamente è stato effettuato dal musicologo V. B. Brainin. Ha persino sviluppato il proprio sistema dedicato a queste interconnessioni e l'ha praticato con successo. Ovviamente l'ascolto del colore, come già notato, è un fenomeno piuttosto raro, lasciando alcune domande ancora aperte. È molto più facile sviluppare associazioni immaginative che sorgono quando si ascoltano certe composizioni. E ognuno di noi avrà questa percezione esclusivamente individualmente.

Ascolta i classici, partecipa ai concerti di musica sinfonica e come sapere, forse per te il fantastico mondo dei suoni risplende con i suoi colori vivaci.