Oggi parleremo di come costruire intervalli caratteristici in qualsiasi chiave: nel maggiore o nel minore. Per prima cosa è necessario capire quali sono gli intervalli caratteristici in generale, come appaiono e a quali livelli sono costruiti.
Prima di tutto, gli intervalli caratteristici sono intervalli, cioè combinazioni di due suoni in una melodia o armonia. Gli intervalli sono diversi: pulito, piccolo, grande, ecc. In questo caso, saremo interessati a intervalli prolungati e ridotti, vale a dire, aumento del secondo e del quinto, riduzione dei septim e quarte (ce ne sono solo quattro, sono molto facili da ricordare - SW2, SW5 la mente7la mente4).
Questi intervalli sono detti caratteristici perché appaiono solo in armonici maggiori o minori in connessione con la "caratteristica" per questi tipi di passi maggiore e minore alzati e bassi. Cosa significa? Come è noto, il sesto passo si abbassa nella maggiore armonica, e la settima viene sollevata nel minore armonico.
Quindi, in uno qualsiasi dei quattro intervalli caratteristici, sicuramente uno dei suoni (inferiore o superiore) sarà questo passo "caratteristico" (VI basso, se è maggiore, o VII alto, se siamo in minore).
Come costruire intervalli caratteristici?
Passiamo ora direttamente alla domanda su come costruire intervalli caratteristici in un minore o in un maggiore. Questo è fatto molto semplicemente. Per prima cosa è necessario fornire la tonalità necessaria, scrivere, se necessario, i suoi segni chiave e calcolare quale tipo di suono è "caratteristico" qui. E poi puoi muoverti in due modi.
Primo modo deriva dal seguente assioma: tutti e quattro gli intervalli caratteristici ruotano attorno al "passo caratteristico". Guarda come funziona.
Esempio 1. Intervalli caratteristici in Do maggiore e minore
Esempio 2. Intervalli caratteristici in Fa maggiore e Fa minore
Esempio 3. Intervalli caratteristici in maggiore e minore
In tutti questi esempi, vediamo chiaramente come ogni secondo esteso con quarte ridotte "giri" letteralmente attorno al nostro passo magico (ti ricordo che nel maggiore "passo magico" è il sesto, e in minore, il settimo). Nel primo esempio, questi passaggi sono evidenziati con un pennarello giallo.
Secondo modo - anche un'opzione: costruisci gli intervalli necessari sui passi giusti, soprattutto perché sappiamo già un suono. In questo caso, sarai notevolmente aiutato da questo tablet (si consiglia di disegnare se stessi su un notebook):
C'è un segreto con cui questo tablet può essere facilmente ricordato. Ruga i tuoi baffi: in maggiore, tutti gli intervalli estesi sono costruiti su un sesto gradino ridotto, in un minore tutti gli intervalli ridotti sono costruiti su un settimo rialzato!
Come può questo segreto aiutarci? In primo luogo, sappiamo già a quale livello sono costruiti due intervalli di quattro (o una coppia di quelli ridotti - un quarto e un settimo, o un paio di quelli ingranditi - un quinto e un secondo).
In secondo luogo, avendo costruito questa coppia di intervalli (ad esempio, entrambi estesi), otteniamo quasi automaticamente la seconda coppia di intervalli caratteristici (entrambi ridotti) - è sufficiente solo "capovolgere" ciò che abbiamo costruito.
Perché così? Sì, perché alcuni intervalli si trasformano semplicemente in altri secondo il principio del riflesso speculare: un secondo si trasforma in un settimo, un quarto in una quinta, intervalli ridotti quando la svolta diventa più lunga, e viceversa ... Non credete? Vedi tu stesso!
Esempio 4. Intervalli caratteristici in Re maggiore e Re minore
Esempio 5. Intervalli caratteristici in Sol maggiore e Sol minore
Come vengono risolti gli intervalli caratteristici in maggiore e minore?
Gli intervalli caratteristici di consonanza sono instabili e richiedono una risoluzione adeguata a consonanze toniche stabili. Ecco una semplice regola: a risoluzione in tonico aumento dell'intervallo
Aly bisogno di aumentare, e ridotto - per ridurre.
Allo stesso tempo, qualsiasi suono instabile va semplicemente nel più vicino stabile. E in un paio di intervalli uv5- mente4 in generale, è necessario consentire solo un suono (uno stadio "interessante"), poiché il secondo suono in questi intervalli è un terzo stadio stabile, che rimane sul posto. E i nostri "interessanti" passi sono sempre risolti allo stesso modo: la sesta ridotta tende al quinto e la settima alzata alla prima.
Quindi si scopre che un secondo esteso è permesso a un quarto pulito, e un septim ridotto è permesso a un quinto pulito; il quinto aumentato, quando ingrandito, si trasforma in un sesto grande quando è risolto, e il quarto ridotto, diminuendo, passa a un piccolo terzo.
Esempio 6. Intervalli caratteristici in Mi maggiore e minore
Esempio 7. Intervalli caratteristici in B maggiore e in B minore
Parlare di questi intervalli di divertimento può, naturalmente, continuare indefinitamente, ma ora ci fermeremo a questo. Aggiungerò solo alcune parole in più: non confondere gli intervalli caratteristici con i tritoni. Sì, in effetti, una seconda coppia di tritoni appare nelle modalità armoniche (una coppia di4 con la mente5 c'è anche in diatonico), tuttavia, consideriamo i tritoni separatamente. Puoi leggere di più sui tritoni qui.
Vi auguro successo nello studio della musica! Prendilo come una regola: mi è piaciuto il materiale - condividerlo con un amico, usando i pulsanti social!
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